2.1　影視產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境分析
2.1.1　國家大力支持行業(yè)發(fā)展
2.1.2　產(chǎn)業(yè)稅收政策環(huán)境
2.1.3　內(nèi)容審查政策分析
2.1.4　影視產(chǎn)業(yè)相關規(guī)劃
2.1.5　其他相關政策匯總
2.2　中國影視產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管體系解析
2.2.1　電影行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.2　電視劇行業(yè)監(jiān)管體系
2.2.3　藝人經(jīng)紀及相關服務業(yè)監(jiān)管體系
2.3　中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.3.1　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
2.3.2　行業(yè)運營模式分析
2.3.3　行業(yè)盈利模式分析
2.3.4　“大數(shù)據(jù)”改變行業(yè)商業(yè)模式
2.3.5　影視公司輿情解讀
2.4　中國影視產(chǎn)業(yè)對外貿(mào)易狀況分析
2.4.1　國家相關推動措施
2.4.2　對外貿(mào)易發(fā)展現(xiàn)狀
2.4.3　對外貿(mào)易發(fā)展建議
2.5　中國影視工業(yè)化發(fā)展分析
2.5.1　“影視工業(yè)化”概念
2.5.2　影視工業(yè)化發(fā)展現(xiàn)狀
2.5.3　影視工業(yè)化發(fā)展路徑
2.6　中國影視基地的建設及發(fā)展模式
2.6.1　影視基地發(fā)展脈絡
2.6.2　影視基地發(fā)展現(xiàn)狀
2.6.3　影視基地發(fā)展特征
2.6.4　影視基地發(fā)展動因
2.6.5　影視基地制約因素
2.6.6　影視基地發(fā)展戰(zhàn)略
2.6.7　影視基地典型案例：橫店影視城
2.6.8　影視基地典型案例：象山影視城
2.6.9　影視基地典型案例：桂林影視基地
2.7　中國影視衍生品市場發(fā)展分析
2.7.1　產(chǎn)業(yè)相關概念
2.7.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展PEST分析
2.7.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢及特征
2.7.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策建議
2.8　新型冠狀病毒肺炎疫情對中國影視產(chǎn)業(yè)的影響
2.8.1　疫情對行業(yè)上下游的沖擊
2.8.2　疫情對影視審批的影響
2.8.3　疫情或加速行業(yè)洗牌
2.8.4　疫情影響下行業(yè)發(fā)展措施
2.8.5　疫情后產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢
2.9　中國影視產(chǎn)業(yè)存在的問題
2.9.1　行業(yè)制約因素
2.9.2　缺乏高級人才
2.9.3　版權(quán)問題嚴峻
2.9.4　投融資難度大
2.9.5　衍生品市場冷淡
2.10　中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建議
2.10.1　突破行業(yè)桎梏
2.10.2　完善全產(chǎn)業(yè)鏈
2.10.3　打造優(yōu)秀品牌
2.10.4　集群發(fā)展策略
2.10.5　擴大衍生品市場

3.1　影視媒介品牌建設相關概念介紹
3.1.1　品牌的內(nèi)涵
3.1.2　媒介品牌概述
3.1.3　影視媒介品牌概述
3.2　影視媒介品牌建設狀況分析
3.2.1　國外發(fā)展狀況
3.2.2　國內(nèi)主要成就
3.2.3　國內(nèi)主要問題
3.2.4　國內(nèi)建設途徑
3.3　中國影視媒介品牌內(nèi)容與渠道建設分析
3.3.1　打造有競爭力的內(nèi)容產(chǎn)品與服務
3.3.2　有效進行品牌定位與營銷
3.3.3　實現(xiàn)有效的文化傳播
3.4　中國影視媒介品牌建設影響力深度分析
3.4.1　電影媒介品牌影響力
3.4.2　電視品牌影響力分析
3.5　中國影視媒介品牌建設趨勢分析

4.1　中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1　產(chǎn)業(yè)全景圖譜
4.1.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
4.1.3　產(chǎn)業(yè)監(jiān)管政策
4.1.4　產(chǎn)業(yè)利好政策
4.1.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革
4.1.6　疫情影響分析
4.2　中國電影市場運行數(shù)據(jù)分析
4.2.1　票房收入情況
4.2.2　觀影人次統(tǒng)計
4.2.3　市場票房排名
4.2.4　電影影片狀況
4.2.5　衍生品市場分析
4.2.6　資本市場運作
4.3　電影行業(yè)上市公司運行狀況分析
4.3.1　上市公司規(guī)模
4.3.2　上市公司分布
4.3.3　經(jīng)營狀況分析
4.3.4　盈利能力分析
4.3.5　營運能力分析
4.3.6　成長能力分析
4.3.7　現(xiàn)金流量分析
4.4　中國電影檔期市場分析
4.4.1　電影檔期分布
4.4.2　電影定檔流程
4.4.3　檔期票房規(guī)模
4.5　中國電影院線發(fā)展分析
4.5.1　院線基本概念
4.5.2　院線建設規(guī)模
4.5.3　院線銀幕數(shù)量
4.5.4　疫情影響分析
4.5.5　疫情應對情況
4.5.6　發(fā)展趨勢分析
4.6　中國電影制作行業(yè)分析
4.6.1　電影制片業(yè)發(fā)展格局
4.6.2　電影制片業(yè)運行特點
4.6.3　票房分賬基本規(guī)則
4.6.4　電影制片業(yè)盈利模式
4.7　中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展分析
4.7.1　產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的必要性
4.7.2　產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的特性
4.7.3　產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的路徑
4.8　中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策分析
4.8.1　實施精品戰(zhàn)略
4.8.2　力促市場規(guī)范
4.8.3　推動科技創(chuàng)新
4.8.4　加強國際交流
4.9　中國電影投資狀況分析
4.9.1　電影投資價值
4.9.2　電影投資現(xiàn)狀
4.9.3　電影投資規(guī)模
4.9.4　電影投資潛力
4.9.5　電影類型供需
4.10　中國電影產(chǎn)業(yè)眾籌融資狀況分析
4.10.1　眾籌融資概述
4.10.2　眾籌融資的應用
4.10.3　眾籌差異化發(fā)展
4.10.4　眾籌平臺發(fā)展策略
4.10.5　眾籌風險控制分析

5.1　中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　產(chǎn)業(yè)政策環(huán)境
5.1.2　產(chǎn)業(yè)監(jiān)管動態(tài)
5.1.3　產(chǎn)業(yè)國際傳播
5.1.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢
5.1.5　產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展
5.2　2019-2021年電視劇行業(yè)運行分析
5.2.1　行業(yè)備案分布
5.2.2　行業(yè)生產(chǎn)規(guī)模
5.2.3　行業(yè)播出狀況
5.2.4　行業(yè)收視情況
5.2.5　行業(yè)作品特點
5.2.6　平臺發(fā)展狀況
5.3　中國電視節(jié)目制作行業(yè)財務狀況分析
5.3.1　上市公司規(guī)模
5.3.2　上市公司分布
5.3.3　經(jīng)營狀況分析
5.3.4　盈利能力分析
5.3.5　營運能力分析
5.3.6　成長能力分析
5.3.7　現(xiàn)金流量分析
5.4　中國電視廣告市場發(fā)展狀況
5.4.1　電視廣告?zhèn)鞑シ治?br />5.4.2　電視廣告收入狀況
5.4.3　電視廣告花費分析
5.4.4　電視廣告投放現(xiàn)狀
5.5　中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)及應對策略
5.5.1　產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)
5.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
5.6　中國電視劇產(chǎn)業(yè)投資運作分析
5.6.1　進入壁壘
5.6.2　投資現(xiàn)狀
5.6.3　資金來源
5.6.4　投融資風險
5.6.5　風險控制對策
5.7　中國電視劇行業(yè)發(fā)展趨勢
5.7.1　網(wǎng)臺聯(lián)動更加頻繁
5.7.2　行業(yè)專業(yè)水平提升
5.7.3　集中度將穩(wěn)步提升

6.1　中國綜藝行業(yè)發(fā)展綜述
6.1.1　產(chǎn)業(yè)鏈條
6.1.2　發(fā)展歷程
6.1.3　影響因素
6.1.4　進入壁壘
6.1.5　利潤水平
6.1.6　商業(yè)模式
6.2　中國電視綜藝節(jié)目運行狀況
6.2.1　節(jié)目創(chuàng)作狀況
6.2.2　制作內(nèi)容創(chuàng)新
6.2.3　行業(yè)競爭格局
6.2.4　行業(yè)營銷場景
6.2.5　綜藝收入來源
6.2.6　節(jié)目出海模式
6.2.7　行業(yè)融合發(fā)展
6.3　中國綜藝制作分析
6.3.1　綜藝制作特點
6.3.2　綜藝制作風險
6.3.3　制作公司業(yè)績
6.3.4　制作企業(yè)案例
6.4　中國綜藝行業(yè)發(fā)展趨勢展望
6.4.1　網(wǎng)綜穩(wěn)健臺綜縮水
6.4.2　綜藝行業(yè)衍生節(jié)目
6.4.3　新綜藝需要找準姿勢
6.4.4　迎合時代審美價值觀輸出
6.4.5　綜藝口碑與熱度存在倒掛
6.4.6　快手B站抖音“后浪”洶涌

7.1　新媒體影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
7.1.1　新媒體影視產(chǎn)業(yè)鏈
7.1.2　新媒體影視產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢
7.1.3　新媒體影視發(fā)展方向
7.2　網(wǎng)絡劇市場
7.2.1　網(wǎng)絡劇相關概況
7.2.2　網(wǎng)絡劇發(fā)展歷程
7.2.3　網(wǎng)絡劇上線狀況
7.2.4　網(wǎng)絡劇各題材發(fā)展
7.2.5　網(wǎng)劇播放量平臺
7.2.6　網(wǎng)絡視頻用戶狀況
7.2.7　網(wǎng)劇市場發(fā)展特點
7.2.8　網(wǎng)絡劇發(fā)展趨勢
7.3　網(wǎng)絡電影市場
7.3.1　網(wǎng)絡電影相關概述
7.3.2　網(wǎng)絡電影發(fā)展歷程
7.3.3　網(wǎng)絡電影商業(yè)模式
7.3.4　網(wǎng)絡電影上線數(shù)量
7.3.5　網(wǎng)絡電影競爭格局
7.3.6　網(wǎng)絡電影票房現(xiàn)狀
7.3.7　網(wǎng)絡電影發(fā)展特點
7.3.8　網(wǎng)絡電影制作成本
7.3.9　網(wǎng)絡電影市場展望
7.4　網(wǎng)絡綜藝市場
7.4.1　網(wǎng)絡綜藝相關概述
7.4.2　網(wǎng)綜市場背景分析
7.4.3　網(wǎng)綜行業(yè)內(nèi)容圖鑒
7.4.4　網(wǎng)綜行業(yè)生存圖鑒
7.4.5　網(wǎng)絡綜藝團隊圖鑒
7.4.6　網(wǎng)絡綜藝產(chǎn)業(yè)化運營
7.4.7　網(wǎng)絡綜藝市場格局
7.4.8　網(wǎng)絡綜藝制作流程
7.4.9　網(wǎng)綜受眾群體分析
7.4.10　網(wǎng)綜行業(yè)發(fā)展趨勢
7.5　短視頻市場
7.5.1　短視頻產(chǎn)業(yè)鏈分析
7.5.2　短視頻內(nèi)容生態(tài)
7.5.3　短視頻商業(yè)模式
7.5.4　短視頻發(fā)展歷程
7.5.5　短視頻發(fā)展現(xiàn)狀
7.5.6　短視頻市場規(guī)模
7.5.7　短視頻發(fā)展格局
7.5.8　短視頻盈利能力
7.5.9　短視頻發(fā)展建議
7.5.10　短視頻發(fā)展機遇

8.1　中國影視特效行業(yè)綜合分析
8.1.1　影視特效產(chǎn)業(yè)鏈
8.1.2　制作流程淺析
8.1.3　特效影片分析
8.1.4　特效成本分析
8.1.5　特效鏡頭數(shù)量
8.2　中國影視特效行業(yè)市場分析
8.2.1　影視特效市場規(guī)模
8.2.2　影視特效制作公司
8.2.3　特效企業(yè)投融資狀況
8.2.4　影視特效發(fā)展問題
8.3　中國影視特效行業(yè)發(fā)展SWOT分析
8.3.1　發(fā)展優(yōu)勢（Strengths）
8.3.2　發(fā)展劣勢（Weaknesses）
8.3.3　發(fā)展機會（Opportunities）
8.3.4　發(fā)展威脅（Threats）
8.4　中國影視特效行業(yè)投資機會及發(fā)展趨勢分析
8.4.1　投資機會
8.4.2　發(fā)展趨勢
8.5　中國影視配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展分析
8.5.1　影視配音的概念
8.5.2　影視配音發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.3　影視配音發(fā)展問題
8.5.4　影視配音發(fā)展對策

9.1　影視旅游的相關概述
9.1.1　影視旅游的內(nèi)涵
9.1.2　影視旅游的特征
9.1.3　影視中的旅游模因
9.1.4　影視旅游動因分析
9.1.5　疫情對影視旅游影響
9.2　中國影視旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況
9.2.1　影視旅游價值分析
9.2.2　影視外景地旅游效應
9.2.3　影視城游客關注點分析
9.2.4　行業(yè)發(fā)展機遇分析
9.2.5　行業(yè)未來發(fā)展趨勢
9.3　影視旅游業(yè)發(fā)展的五力模型解析
9.3.1　潛在進入者
9.3.2　現(xiàn)有競爭程度
9.3.3　替代產(chǎn)品壓力
9.3.4　供方議價能力
9.3.5　買方議價能力
9.4　2019-2021年部分地區(qū)影視旅游業(yè)的發(fā)展
9.4.1　山西影視旅游業(yè)開發(fā)狀況
9.4.2　云南影視旅游發(fā)展思路
9.4.3　長沙影視旅游業(yè)發(fā)展策略
9.4.4　黑龍江省影視旅游業(yè)發(fā)展
9.4.5　陜西省影視旅游業(yè)發(fā)展分析
9.4.6　橫店影視和旅游業(yè)融合發(fā)展
9.4.7　安徽鳳陽打造影視文化旅游之城
9.5　中國影視旅游發(fā)展問題及對策分析
9.5.1　行業(yè)發(fā)展問題
9.5.2　行業(yè)發(fā)展對策

10.1　“互聯(lián)網(wǎng)+”影視產(chǎn)業(yè)
10.1.1　“互聯(lián)網(wǎng)＋”基本概念
10.1.2　“互聯(lián)網(wǎng)＋”對影視創(chuàng)作的影響
10.1.3　“互聯(lián)網(wǎng)+”影視的新常態(tài)分析
10.1.4　“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下影視創(chuàng)作存在的問題
10.1.5　“互聯(lián)網(wǎng)＋”背景下影視創(chuàng)作發(fā)展策略
10.2　大數(shù)據(jù)+影視產(chǎn)業(yè)
10.2.1　大數(shù)據(jù)在影視行業(yè)的應用場景
10.2.2　大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作的機遇
10.2.3　大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)
10.2.4　大數(shù)據(jù)背景下影視創(chuàng)作變革路徑
10.2.5　大數(shù)據(jù)背景下影視行業(yè)前景展望
10.3　AI+影視產(chǎn)業(yè)
10.3.1　AI與影視產(chǎn)業(yè)的關系
10.3.2　AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的驅(qū)動因素
10.3.3　AI對影視產(chǎn)業(yè)影響的主要途徑及效果
10.3.4　AI在廣電領域應用分析
10.3.5　AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的機遇
10.3.6　AI給影視產(chǎn)業(yè)帶來的挑戰(zhàn)
10.3.7　AI影響下影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議
10.4　VR+影視市場
10.4.1　VR影視相關介紹
10.4.2　VR影視發(fā)展綜述
10.4.3　VR影視盈利模式
10.4.4　VR影視發(fā)展問題
10.4.5　VR影視發(fā)展對策
10.4.6　VR影視前景展望
10.5　5G+影視產(chǎn)業(yè)

11.1　北京市
11.1.1　影視產(chǎn)業(yè)宏觀環(huán)境
11.1.2　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展特征
11.1.3　影視行業(yè)運行現(xiàn)狀
11.1.4　影視行業(yè)扶持現(xiàn)狀
11.1.5　廣播影視對外貿(mào)易狀況
11.1.6　電影市場運行分析
11.1.7　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困局
11.1.8　影視產(chǎn)業(yè)項目建設
11.1.9　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑
11.2　上海市
11.2.1　影視行業(yè)發(fā)展綜況
11.2.2　電影市場規(guī)模分析
11.2.3　影院建設規(guī)模分析
11.2.4　出品電影票房排名
11.2.5　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展目標
11.3　廣東省
11.3.1　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.3.2　電影市場規(guī)模分析
11.3.3　廣播電視運行狀況
11.3.4　網(wǎng)絡視聽行業(yè)發(fā)展
11.3.5　影視行業(yè)區(qū)域發(fā)展
11.3.6　影視產(chǎn)業(yè)合作試驗區(qū)
11.4　浙江省
11.4.1　影視行業(yè)政策環(huán)境
11.4.2　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展動態(tài)
11.4.3　影視行業(yè)經(jīng)營狀況
11.4.4　電影市場規(guī)模分析
11.4.5　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
11.4.6　電影疫情影響對策
11.5　江蘇省
11.5.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展背景
11.5.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展特點
11.5.3　電影市場規(guī)模
11.5.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展障礙
11.5.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展機遇
11.5.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景
11.6　河北省
11.6.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢
11.6.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.6.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題
11.6.4　產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策
11.6.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景
11.7　河南省
11.7.1　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
11.7.2　重點影片市場表現(xiàn)
11.7.3　產(chǎn)業(yè)對外交流合作
11.7.4　產(chǎn)業(yè)項目投資動態(tài)
11.7.5　產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題
11.7.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策建議
11.8　湖北省
11.8.1　電影市場規(guī)模分析
11.8.2　電視行業(yè)運行狀況
11.8.3　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展舉措
11.9　云南省
11.9.1　影視產(chǎn)業(yè)扶持政策
11.9.2　影視產(chǎn)業(yè)基地建設
11.9.3　電視行業(yè)運行狀況
11.9.4　電影市場運行狀況
11.9.5　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境
11.9.6　影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路
11.10　其他地區(qū)
11.10.1　陜西省
11.10.2　山東省
11.10.3　四川省
11.10.4　廣西省

12.1　中國電影業(yè)國際競爭力
12.1.1　國際競爭力內(nèi)涵
12.1.2　電影產(chǎn)業(yè)價值鏈
12.1.3　電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)鏈
12.1.4　電影產(chǎn)業(yè)文化鏈
12.1.5　國際競爭力形成機理
12.2　中國電影市場競爭分析
12.2.1　區(qū)域市場競爭
12.2.2　院線市場競爭
12.2.3　影院市場競爭
12.2.4　主力企業(yè)競爭
12.3　中國電視劇競爭分析
12.3.1　電視劇行業(yè)競爭的本質(zhì)
12.3.2　電視劇行業(yè)競爭現(xiàn)狀分析
12.3.3　視頻網(wǎng)站電視劇競爭格局
12.3.4　電視劇行業(yè)不規(guī)范競爭現(xiàn)象
12.3.5　電視劇競爭中存在問題分析
12.3.6　電視劇競爭行業(yè)的制勝對策
12.4　中國“IP影視劇”營銷分析
12.4.1　“IP影視劇”概述
12.4.2　“IP影視劇”營銷策略
12.4.3　“IP影視劇”營銷中的問題
12.4.4　“IP影視劇”營銷傳播建議
12.5　中國電影市場營銷分析
12.5.1　中國電影營銷基本情況
12.5.2　電影整合營銷策略分析
12.5.3　新媒體時代電影營銷解析
12.5.4　“互聯(lián)網(wǎng)+”下電影營銷分析
12.6　電視劇營銷分析
12.6.1　電視劇市場營銷目標解析
12.6.2　中國電視劇營銷模式變革
12.6.3　中國電視劇營銷發(fā)展態(tài)勢
12.6.4　數(shù)字化時代電視劇營銷策略
12.6.5　中國電視劇營銷競爭格局與趨勢
12.6.6　電視劇營銷的要點及思路分析

13.1　迪士尼（The Walt Disney Company）
13.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
13.1.2　2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.3　2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.1.4　2021財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2　索尼（Sony Corporation）
13.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
13.2.2　2019財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.3　2020財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.2.4　2021財年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3　維亞康姆CBS（ViacomCBS）
13.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
13.3.2　2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.3　2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
13.3.4　2021年企業(yè)經(jīng)營狀況分析

14.1　中視傳媒股份有限公司
14.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.1.2　經(jīng)營效益分析
14.1.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.1.4　財務狀況分析
14.1.5　核心競爭力分析
14.1.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.1.7　未來前景展望
14.2　東方明珠新媒體股份有限公司
14.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.2.2　經(jīng)營效益分析
14.2.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.2.4　財務狀況分析
14.2.5　核心競爭力分析
14.2.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.2.7　未來前景展望
14.3　湖南電廣傳媒股份有限公司
14.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.3.2　經(jīng)營效益分析
14.3.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.3.4　財務狀況分析
14.3.5　核心競爭力分析
14.3.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.3.7　未來前景展望
14.4　華誼兄弟傳媒股份有限公司
14.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.4.2　經(jīng)營效益分析
14.4.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.4.4　財務狀況分析
14.4.5　核心競爭力分析
14.4.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.4.7　未來前景展望
14.5　北京光線傳媒股份有限公司
14.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.5.2　經(jīng)營效益分析
14.5.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.5.4　財務狀況分析
14.5.5　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.5.6　風險因素分析
14.6　浙江華策影視股份有限公司
14.6.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.6.2　經(jīng)營效益分析
14.6.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.6.4　財務狀況分析
14.6.5　核心競爭力分析
14.6.6　未來前景展望
14.7　北京華錄百納影視股份有限公司
14.7.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.7.2　經(jīng)營效益分析
14.7.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.7.4　財務狀況分析
14.7.5　核心競爭力分析
14.7.6　未來前景展望
14.8　中國電影股份有限公司
14.8.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.8.2　經(jīng)營效益分析
14.8.3　業(yè)務經(jīng)營分析
14.8.4　財務狀況分析
14.8.5　核心競爭力分析
14.8.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
14.8.7　未來前景展望
14.9　橙天嘉禾娛樂（集團）有限公司
14.9.1　企業(yè)發(fā)展概況
14.9.2　2019年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.3　2020年企業(yè)經(jīng)營狀況分析
14.9.4　2021年企業(yè)經(jīng)營狀況分析

15.1　華誼兄弟影視劇項目
15.1.1　項目基本概況
15.1.2　項目投資必要性
15.1.3　項目投資可行性
15.2　華錄百納電視劇及網(wǎng)絡劇制作項目
15.2.1　項目基本概況
15.2.2　項目投資必要性
15.2.3　項目實施可行性
15.2.4　項目經(jīng)濟效益測算
15.3　華策影視影視劇制作項目
15.3.1　項目基本概況
15.3.2　項目投資必要性
15.3.3　項目實施可行性
15.3.4　項目資金測算
15.3.5　項目經(jīng)濟效益
15.3.6　項目實施安排
15.4　芒果超媒內(nèi)容資源庫擴建項目
15.4.1　項目基本概況
15.4.2　項目建設必要性
15.4.3　項目建設可行性
15.4.4　項目投資計劃
15.4.5　項目經(jīng)濟效益
15.5　燦星文化綜藝節(jié)目制作項目
15.5.1　項目投資必要性
15.5.2　項目投資可行性
15.5.3　項目投資制作計劃
15.5.4　項目資金需求測算
15.5.5　項目影響分析
15.6　萬達影院建設項目
15.6.1　項目基本概述
15.6.2　投資價值分析
15.6.3　實施進度安排
15.6.4　資金需求測算
15.6.5　經(jīng)濟效益分析

16.1　影視產(chǎn)業(yè)投資狀況分析
16.1.1　投資階段
16.1.2　投資現(xiàn)狀
16.1.3　投資特點
16.1.4　投資弊端
16.2　影視產(chǎn)業(yè)融資狀況分析
16.2.1　融資模式
16.2.2　融資特點
16.2.3　融資困境
16.3　影視基金運作狀況分析
16.3.1　基金投資體系
16.3.2　資金進入階段
16.3.3　項目選址角度
16.3.4　項目評估方式
16.3.5　風險控制方式
16.4　影視業(yè)項目投資資金管理與監(jiān)控
16.4.1　資金運作問題
16.4.2　資金管理與監(jiān)控
16.4.3　投資效益增強建議
16.5　影視產(chǎn)業(yè)投資價值評估分析
16.5.1　投資價值綜合評估
16.5.2　投資機會矩陣分析
16.5.3　進入市場時機判斷
16.5.4　發(fā)展驅(qū)動因素分析
16.6　中國影視產(chǎn)業(yè)投資壁壘分析
16.6.1　競爭壁壘
16.6.2　資金壁壘
16.6.3　技術(shù)壁壘
16.7　影視項目投融資風險分析
16.7.1　政策風險
16.7.2　超支風險
16.7.3　演員道德風險
16.7.4　版權(quán)風險
16.7.5　安全生產(chǎn)風險
16.7.6　題材撞車風險
16.7.7　口碑風險
16.8　影視項目投融資風險控制對策
16.8.1　增加流程備書
16.8.2　培育完片保險
16.8.3　樹立版權(quán)意識
16.8.4　科學甄別題材
16.8.5　用心講好故事
16.8.6　量化評估體系
16.9　中國影視產(chǎn)業(yè)的投資建議

17.1　A股及新三板上市公司在電影電視行業(yè)投資動態(tài)分析
17.1.1　投資項目綜述
17.1.2　投資區(qū)域分布
17.1.3　投資模式分析
17.1.4　典型投資案例
17.2　電影電視行業(yè)上市公司投資動態(tài)分析
17.2.1　投資規(guī)模統(tǒng)計
17.2.2　投資區(qū)域分布
17.2.3　投資模式分析
17.2.4　典型投資案例

18.1　中國影視產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展展望
18.1.1　綠色影視發(fā)展空間大
18.1.2　動漫影視發(fā)展前景分析
18.2　2022-2026年中國影視行業(yè)預測分析
附錄：
附錄一：電影管理條例
附錄二：電視劇管理規(guī)定
附錄三：電視劇制作許可證管理規(guī)定

圖表1　2019年Netflix作品數(shù)量與美國影視行業(yè)對比情況
圖表2　部分迪士尼新片檔期更新情況
圖表3　2000-2019年全球發(fā)行的電影數(shù)量
圖表4　2005-2019年全球電影票房和增長率
圖表5　2005-2019年全球電影票房的區(qū)域結(jié)構(gòu)
圖表6　2011-2019年全球銀幕數(shù)量和增長率
圖表7　2019年全球各地區(qū)銀幕數(shù)量
圖表8　2010-2019年全球各地區(qū)3D數(shù)字銀幕數(shù)量
圖表9　2014-2019年全球電影娛樂市場收入
圖表10　2014-2018年全球付費電視和在線流媒體訂閱人數(shù)對比
圖表11　在流媒體領域有布局的全球媒體巨頭
圖表12　2009-2018年北美地區(qū)電影票房收入
圖表13　2009-2018年北美地區(qū)觀影人次及人均觀影次數(shù)
圖表14　2019年美國電視臺網(wǎng)收視
圖表15　2010-2019年日本電影票房
圖表16　2019年日本電影票房排行榜
圖表17　2015-2019年日本電影市場票房結(jié)構(gòu)
圖表18　2009-2019年日本銀幕數(shù)量
圖表19　日本廣電產(chǎn)業(yè)中的各類角色
圖表20　2018年韓國電影票房Top10
圖表21　2018年韓國本土片票房Top10
圖表22　2019年韓國觀影人次年度排行TOP10
圖表23　影視行業(yè)稅收政策匯總
圖表24　影視行業(yè)內(nèi)容審查方面政策匯總（一）
圖表25　影視行業(yè)內(nèi)容審查方面政策匯總（二）
圖表26　《關于進一步加強廣播電視和網(wǎng)絡視聽文藝節(jié)目管理的通知》重點解讀
圖表27　影視行業(yè)其他政策匯總
圖表28　電視劇及電視節(jié)目制作的主要法律法規(guī)
圖表29　電視劇及電視節(jié)目制作的主要產(chǎn)業(yè)政策
圖表30　2020年電影行業(yè)主要政策
圖表31　國內(nèi)主要影視基地（園區(qū)）一覽
圖表32　橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)出口額
圖表33　橫店影視城景區(qū)一覽（一）
圖表34　橫店影視城景區(qū)一覽（二）
圖表35　橫店影視城演藝秀產(chǎn)品一覽
圖表36　2015-2018年象山影視城相關數(shù)據(jù)
圖表37　六大類別影視內(nèi)容總體衍生品數(shù)量占比組合圖
圖表38　六大影視類型及其對應衍生品類型數(shù)量統(tǒng)計表