2.1　2020-2022年國(guó)際電視劇產(chǎn)業(yè)總體概況
2.1.1　全球電視劇市場(chǎng)的分類(lèi)情況
2.1.2　全球電視劇產(chǎn)業(yè)的變化趨勢(shì)
2.1.3　全球電視劇邁入“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”
2.1.4　全球電視劇行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)
2.1.5　全球電視劇制作的國(guó)際化合作
2.2　美國(guó)
2.2.1　美國(guó)電視劇的種類(lèi)
2.2.2　美國(guó)電視劇市場(chǎng)的利益主體分析
2.2.3　美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作分析
2.2.4　美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)
2.2.5　美國(guó)電視劇市場(chǎng)熱點(diǎn)動(dòng)態(tài)
2.2.6　美國(guó)電視劇營(yíng)銷(xiāo)模式和售賣(mài)模式
2.2.7　美國(guó)電視劇的內(nèi)容策略分析
2.2.8　美國(guó)電視劇題材與觀眾口味的變遷
2.2.9　美國(guó)在線電視劇點(diǎn)播市場(chǎng)
2.3　韓國(guó)
2.3.1　韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作機(jī)制分析
2.3.2　韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)政策的推動(dòng)作用
2.3.3　韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特點(diǎn)
2.3.4　2014年韓國(guó)電視劇市場(chǎng)回顧
2.3.5　2015年韓國(guó)電視劇市場(chǎng)分析
2.3.6　2016年韓國(guó)電視劇市場(chǎng)分析
2.3.7　韓國(guó)電視劇的新媒體布局分析
2.3.8　韓國(guó)高收視率電視劇成功要素分析
2.3.9　韓國(guó)電視劇受眾策略解析
2.3.10　韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的成功經(jīng)驗(yàn)
2.4　日本
2.4.1　日本電視劇制作與播映模式剖析
2.4.2　日本電視劇制作走向衰退軌道
2.4.3　日本電視劇收視狀況分析
2.4.4　日本電視劇行業(yè)重視衍生品開(kāi)發(fā)
2.5　臺(tái)灣
2.5.1　臺(tái)灣偶像劇的發(fā)展軌跡分析
2.5.2　臺(tái)灣偶像劇的生產(chǎn)與銷(xiāo)售模式
2.5.3　臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)步入落寞時(shí)代
2.5.4　臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)大陸劇地位提升
2.5.5　臺(tái)灣本土電視劇面臨發(fā)展瓶頸
2.6　香港
2.6.1　香港電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展演變
2.6.2　香港電視劇產(chǎn)業(yè)面臨挑戰(zhàn)
2.6.3　香港電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)向
2.6.4　香港電視劇喪失競(jìng)爭(zhēng)力的原因
2.6.5　香港電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略探討
2.6.6　香港電視劇經(jīng)營(yíng)及版權(quán)保護(hù)經(jīng)驗(yàn)借鑒分析

3.1　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況
3.1.1　中國(guó)電視劇市場(chǎng)的發(fā)展歷程
3.1.2　中國(guó)電視劇行業(yè)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)期
3.1.3　中國(guó)電視劇市場(chǎng)的五大派系分析
3.1.4　中國(guó)電視劇衍生產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)現(xiàn)狀
3.2　2020-2022年中國(guó)電視劇市場(chǎng)分析
3.2.1　中國(guó)電視劇行業(yè)狀況回顧
3.2.2　中國(guó)電視劇市場(chǎng)熱點(diǎn)分析
3.2.3　中國(guó)電視劇市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀
3.2.4　中國(guó)電視劇行業(yè)發(fā)展特點(diǎn)
3.3　2020-2022年新媒體時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
3.3.1　新媒體與電視劇產(chǎn)業(yè)的融合進(jìn)程
3.3.2　新媒體時(shí)代電視劇行業(yè)的融合特征
3.3.3　視頻網(wǎng)站加速進(jìn)軍電視劇產(chǎn)業(yè)
3.3.4　電視劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)價(jià)格走向理性
3.3.5　新媒體時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新思路
3.4　國(guó)內(nèi)外電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的比較及借鑒
3.4.1　上游電視劇制作模式的比較
3.4.2　中游電視劇營(yíng)銷(xiāo)模式的比較
3.4.3　下游電視劇衍生產(chǎn)品的比較
3.4.4　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈基本完形
3.5　中國(guó)電視劇的國(guó)際化發(fā)展研究
3.5.1　國(guó)產(chǎn)電視劇在海外市場(chǎng)發(fā)展概況
3.5.2　世界各國(guó)對(duì)中國(guó)電視劇的偏好分析
3.5.3　中國(guó)電視劇輸出存在的問(wèn)題分析
3.5.4　國(guó)產(chǎn)電視劇進(jìn)軍海外市場(chǎng)的策略
3.5.5　國(guó)產(chǎn)電視劇海外市場(chǎng)發(fā)行銷(xiāo)售對(duì)策
3.6　中國(guó)電視劇行業(yè)管理狀況分析
3.6.1　我國(guó)電視劇行業(yè)管理現(xiàn)狀
3.6.2　我國(guó)電視劇行業(yè)管理的實(shí)際效應(yīng)
3.6.3　我國(guó)電視劇行業(yè)管理模式存在的弊端
3.6.4　產(chǎn)業(yè)化背景下我國(guó)電視劇行業(yè)管理路徑的構(gòu)建
3.7　2020-2022年重點(diǎn)區(qū)域電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
3.7.1　浙江省
3.7.2　江蘇省
3.7.3　山東省
3.7.4　廣東省
3.7.5　上海市
3.7.6　吉林省
3.7.7　江西省
3.8　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)存在的問(wèn)題分析
3.8.1　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)面臨的主要問(wèn)題
3.8.2　我國(guó)電視劇行業(yè)的泡沫破裂危機(jī)
3.8.3　電視劇產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)發(fā)展中的問(wèn)題
3.8.4　電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈體系存在的不足
3.8.5　中國(guó)電視劇市場(chǎng)面臨的現(xiàn)實(shí)困境
3.8.6　我國(guó)亟待提升電視劇質(zhì)量
3.8.7　國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)面臨隱憂
3.9　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的對(duì)策探討
3.9.1　我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的出路
3.9.2　促進(jìn)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策建議
3.9.3　新時(shí)期電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展策略
3.9.4　提升中國(guó)電視劇品質(zhì)的建議
3.9.5　電視劇產(chǎn)業(yè)化健康發(fā)展的關(guān)鍵要素
3.9.6　電視劇內(nèi)容產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新路徑選擇

4.1　電視劇的制播模式研究
4.1.1　中國(guó)電視劇的三種制播模式
4.1.2　電視劇制播體制的演變分析
4.1.3　“制播分離”模式存在的問(wèn)題解析
4.1.4　“制播合作”模式的優(yōu)點(diǎn)及前景
4.1.5　“二元制播”模式的可行性思考
4.2　電視劇市場(chǎng)的“翻拍風(fēng)”研究
4.2.1　翻拍電視劇的主要類(lèi)型
4.2.2　電視劇翻拍熱產(chǎn)生的原因解析
4.2.3　電視劇過(guò)度翻拍產(chǎn)生的問(wèn)題
4.2.4　解決翻拍劇問(wèn)題的策略探討
4.3　獨(dú)播劇、自制劇及定制劇發(fā)展分析
4.3.1　我國(guó)電視劇行業(yè)進(jìn)入獨(dú)播時(shí)代
4.3.2　我國(guó)電視臺(tái)自制劇發(fā)展?fàn)顩r
4.3.3　我國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展?fàn)顩r
4.3.4　定制劇逐漸步入快速發(fā)展時(shí)期
4.4　中國(guó)電視劇演員片酬瘋漲現(xiàn)象分析
4.4.1　國(guó)內(nèi)電視劇演員片酬高漲現(xiàn)象
4.4.2　片酬高漲給行業(yè)帶來(lái)的負(fù)面影響
4.4.3　演員片酬瘋漲的成因剖析
4.4.4　解決演員片酬瘋漲問(wèn)題的對(duì)策

5.1　電視劇劇本的策劃與創(chuàng)作介紹
5.1.1　劇本策劃的概念
5.1.2　劇本的題材類(lèi)型
5.1.3　劇本策劃的三大因素
5.1.4　劇本策劃的主要工作
5.1.5　劇本的版權(quán)及權(quán)益
5.1.6　劇本合同的注意細(xì)節(jié)
5.2　電視劇劇本來(lái)源分析
5.2.1　原著劇本
5.2.2　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)
5.2.3　網(wǎng)絡(luò)游戲
5.2.4　熱門(mén)電影
5.3　2020-2022年電視劇生產(chǎn)制作情況
5.3.1　2018年電視劇生產(chǎn)制作狀況
5.3.2　2019年電視劇生產(chǎn)制作狀況
5.3.3　2020年電視劇生產(chǎn)制作狀況
5.4　2020-2022年中國(guó)熱播電視劇題材分析
5.4.1　革命歷史題材
5.4.2　英模題材
5.4.3　獻(xiàn)禮劇
5.4.4　家庭劇
5.4.5　青春劇
5.4.6　行業(yè)劇
5.4.7　古裝劇
5.4.8　諜戰(zhàn)劇
5.4.9　軍旅劇
5.4.10　抗戰(zhàn)題材
5.4.11　民族題材
5.5　中國(guó)電視劇的發(fā)行分析
5.5.1　電視劇的基本發(fā)行方式
5.5.2　電視劇的兩次發(fā)行介紹
5.5.3　電視劇的四級(jí)發(fā)行市場(chǎng)
5.5.4　電視劇發(fā)行許可證申報(bào)流程
5.6　電視劇市場(chǎng)交易分析
5.6.1　電視劇直銷(xiāo)模式
5.6.2　電視劇分銷(xiāo)方式
5.6.3　新型交易模式
5.6.4　民營(yíng)影視企業(yè)的交易方式
5.7　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視劇的發(fā)行模式探討
5.7.1　傳統(tǒng)模式下的發(fā)行弊端分析
5.7.2　現(xiàn)行主要網(wǎng)絡(luò)發(fā)行模式淺析
5.7.3　電視劇網(wǎng)絡(luò)發(fā)行模式前景透析

6.1　2020-2022年電視劇播出與收視狀況分析
6.1.1　電視劇播出與收視狀況
6.1.2　電視劇播出與收視特點(diǎn)
6.1.3　我國(guó)電視劇收視率的隱憂
6.2　2017年電視劇播出和收視狀況分析
6.2.1　電視劇播出狀況分析
6.2.2　電視劇播出市場(chǎng)特征
6.2.3　電視劇收視狀況分析
6.3　宮廷劇的播出與收視研究
6.3.1　播出平臺(tái)分布
6.3.2　觀眾特征分析
6.3.3　收視走勢(shì)分析
6.3.4　整體競(jìng)爭(zhēng)力分析
6.4　電視劇季播模式發(fā)展探究
6.4.1　“季播”的概念及優(yōu)點(diǎn)
6.4.2　本土電視劇“季播”的現(xiàn)狀
6.4.3　本土電視劇“季播”的問(wèn)題
6.4.4　我國(guó)電視劇季播機(jī)制改革策略

7.1　電視劇的相關(guān)營(yíng)銷(xiāo)理論
7.1.1　4P理論
7.1.2　4C理論
7.1.3　藍(lán)海戰(zhàn)略和長(zhǎng)尾理論
7.2　2020-2022年中國(guó)電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)分析
7.2.1　電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)的環(huán)境與形勢(shì)
7.2.2　我國(guó)電視劇營(yíng)銷(xiāo)的基本態(tài)勢(shì)
7.2.3　我國(guó)電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)精彩紛呈
7.2.4　我國(guó)電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)新策略分析
7.2.5　我國(guó)電視劇的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)分析
7.2.6　中國(guó)電視劇營(yíng)銷(xiāo)中的問(wèn)題
7.3　電視劇的典型營(yíng)銷(xiāo)模式解析
7.3.1　360度營(yíng)銷(xiāo)
7.3.2　整合營(yíng)銷(xiāo)
7.3.3　“借船出海”營(yíng)銷(xiāo)
7.3.4　首播營(yíng)銷(xiāo)
7.3.5　口碑營(yíng)銷(xiāo)
7.3.6　病毒式營(yíng)銷(xiāo)
7.4　4P營(yíng)銷(xiāo)在電視劇市場(chǎng)中的運(yùn)用分析
7.4.1　4P理論適用電視劇營(yíng)銷(xiāo)
7.4.2　4P營(yíng)銷(xiāo)在電視劇市場(chǎng)的發(fā)展
7.4.3　國(guó)內(nèi)電視臺(tái)的4P營(yíng)銷(xiāo)實(shí)踐
7.5　電視劇的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略探討
7.5.1　電視劇營(yíng)銷(xiāo)的要點(diǎn)及思路分析
7.5.2　國(guó)產(chǎn)劇網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)的創(chuàng)新策略
7.5.3　新媒體時(shí)代電視劇的營(yíng)銷(xiāo)對(duì)策
7.5.4　我國(guó)民營(yíng)電視劇的營(yíng)銷(xiāo)路徑
7.6　重點(diǎn)省級(jí)衛(wèi)視電視劇營(yíng)銷(xiāo)方案
7.6.1　江蘇衛(wèi)視
7.6.2　湖南衛(wèi)視
7.6.3　東方衛(wèi)視
7.6.4　安徽衛(wèi)視
7.7　電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)趨勢(shì)
7.7.1　跨平臺(tái)營(yíng)銷(xiāo)將引領(lǐng)我國(guó)電視劇市場(chǎng)
7.7.2　我國(guó)電視劇營(yíng)銷(xiāo)的未來(lái)方向

8.1　中美電視劇產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)析
8.1.1　同行業(yè)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)能力
8.1.2　潛在競(jìng)爭(zhēng)者的進(jìn)入能力
8.1.3　替代品的替代能力
8.1.4　客戶的討價(jià)還價(jià)能力
8.1.5　供應(yīng)商的討價(jià)還價(jià)能力
8.2　中國(guó)電視劇制作領(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)狀況
8.2.1　電視劇制作行業(yè)總體競(jìng)爭(zhēng)格局
8.2.2　重點(diǎn)電視劇制作機(jī)構(gòu)市場(chǎng)份額
8.2.3　電視劇制作領(lǐng)域的不規(guī)范競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象
8.2.4　電視劇制作企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)策略
8.2.5　未來(lái)電視劇制作行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)
8.3　中國(guó)電視劇播出平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)狀況
8.3.1　省級(jí)衛(wèi)視電視劇的競(jìng)爭(zhēng)形態(tài)
8.3.2　各級(jí)頻道電視劇的競(jìng)爭(zhēng)特點(diǎn)
8.3.3　省衛(wèi)視收視競(jìng)爭(zhēng)更倚重電視劇
8.3.4　視頻網(wǎng)站與衛(wèi)視頻道電視劇競(jìng)爭(zhēng)狀況
8.3.5　競(jìng)爭(zhēng)格局嬗變下省級(jí)衛(wèi)視電視劇獨(dú)播策略分析
8.4　電視臺(tái)的電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略探索
8.4.1　重點(diǎn)實(shí)施獨(dú)播劇戰(zhàn)略
8.4.2　自制劇外銷(xiāo)及與其他臺(tái)合作
8.4.3　創(chuàng)新?tīng)I(yíng)銷(xiāo)方案并加大廣告植入
8.4.4　探索微劇模式打造新掘金點(diǎn)
8.4.5　與視頻網(wǎng)站攜手合作尋求共贏

9.1　電視劇的商業(yè)特性淺析
9.1.1　品質(zhì)特性
9.1.2　邊際成本特性
9.1.3　產(chǎn)品衍生功能
9.1.4　成本與效益的關(guān)系
9.2　電視劇的盈利渠道分析
9.2.1　電視劇創(chuàng)造的產(chǎn)品及其贏利方式
9.2.2　電視劇的近期效益與長(zhǎng)遠(yuǎn)效益
9.2.3　國(guó)產(chǎn)電視劇盈利創(chuàng)新渠道探索
9.3　電視劇制作中的廣告植入分析
9.3.1　國(guó)產(chǎn)電視劇植入廣告的發(fā)展現(xiàn)狀
9.3.2　國(guó)產(chǎn)電視劇植入廣告的鏡頭表現(xiàn)
9.3.3　國(guó)產(chǎn)電視劇植入式廣告的主要問(wèn)題
9.3.4　國(guó)產(chǎn)電視劇植入式廣告的策略建議
9.3.5　國(guó)產(chǎn)電視劇植入式廣告的發(fā)展契機(jī)
9.4　電視劇衍生產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)思路探索
9.4.1　書(shū)報(bào)刊與電子出版物發(fā)行
9.4.2　廣播與電影服務(wù)
9.4.3　文藝創(chuàng)作及表演服務(wù)
9.4.4　互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)
9.4.5　旅游及娛樂(lè)文化服務(wù)
9.4.6　文化產(chǎn)品出租與拍賣(mài)服務(wù)
9.4.7　文化用品生產(chǎn)
9.4.8　版權(quán)服務(wù)

10.1　電視劇行業(yè)投資概況
10.1.1　行業(yè)投資環(huán)境
10.1.2　行業(yè)投資現(xiàn)狀
10.1.3　行業(yè)投資機(jī)遇
10.1.4　行業(yè)投資價(jià)值
10.2　電視劇項(xiàng)目融資的基本概述
10.2.1　融資環(huán)境
10.2.2　融資特點(diǎn)
10.2.3　融資渠道和方式
10.2.4　融資策略
10.3　電視劇行業(yè)融資新趨勢(shì)分析
10.3.1　股權(quán)融資
10.3.2　無(wú)形資產(chǎn)融資
10.3.3　產(chǎn)業(yè)內(nèi)融資
10.3.4　政府融資
10.4　電視劇無(wú)形資產(chǎn)融資模式
10.4.1　信用融資
10.4.2　廣告融資
10.4.3　版權(quán)融資
10.5　電視劇產(chǎn)業(yè)內(nèi)融資模式
10.5.1　媒介預(yù)購(gòu)融資
10.5.2　獨(dú)播買(mǎi)斷融資
10.5.3　定制劇融資
10.6　電視劇行業(yè)投資風(fēng)險(xiǎn)及建議
10.6.1　行業(yè)進(jìn)入壁壘分析
10.6.2　投資風(fēng)險(xiǎn)及其原因
10.6.3　投資風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避策略
10.6.4　電視劇投資需專(zhuān)業(yè)

11.1　華誼兄弟傳媒股份有限公司
11.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.1.2　經(jīng)營(yíng)效益分析
11.1.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
11.1.4　財(cái)務(wù)狀況分析
11.1.5　核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
11.1.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
11.1.7　未來(lái)前景展望
11.2　浙江華策影視股份有限公司
11.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.2.2　經(jīng)營(yíng)效益分析
11.2.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
11.2.4　財(cái)務(wù)狀況分析
11.2.5　核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
11.2.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
11.2.7　未來(lái)前景展望
11.3　北京華錄百納影視股份有限公司
11.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.3.2　經(jīng)營(yíng)效益分析
11.3.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
11.3.4　財(cái)務(wù)狀況分析
11.3.5　核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
11.3.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
11.3.7　未來(lái)前景展望
11.4　中視傳媒股份有限公司
11.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.4.2　經(jīng)營(yíng)效益分析
11.4.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
11.4.4　財(cái)務(wù)狀況分析
11.4.5　核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
11.4.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
11.4.7　未來(lái)前景展望
11.5　北京光線傳媒股份有限公司
11.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.5.2　經(jīng)營(yíng)效益分析
11.5.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)分析
11.5.4　財(cái)務(wù)狀況分析
11.5.5　核心競(jìng)爭(zhēng)力分析
11.5.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
11.5.7　未來(lái)前景展望
11.6　海潤(rùn)影視制作有限公司
11.6.1　企業(yè)發(fā)展概況
11.6.2　電視劇業(yè)務(wù)發(fā)展分析
11.6.3　電視劇業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀
11.6.4　電視劇業(yè)務(wù)發(fā)展優(yōu)勢(shì)
11.6.5　電視劇市場(chǎng)擴(kuò)張戰(zhàn)略

12.1　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景展望
12.1.1　電視劇行業(yè)面臨的機(jī)遇分析
12.1.2　中國(guó)電視劇行業(yè)空間廣闊
12.1.3　我國(guó)電視劇市場(chǎng)前景光明
12.2　2022-2027年中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)規(guī)模預(yù)測(cè)
12.2.1　電視劇產(chǎn)業(yè)總體發(fā)展形勢(shì)預(yù)判
12.2.2　2022-2027年電視劇市場(chǎng)規(guī)模預(yù)測(cè)
12.2.3　2022-2027年電視劇行業(yè)產(chǎn)量預(yù)測(cè)
12.3　中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)及方向
12.3.1　電視劇內(nèi)容制作環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu)變化趨勢(shì)
12.3.2　電視劇生產(chǎn)制作模式發(fā)展方向分析
12.3.3　未來(lái)中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢(shì)預(yù)測(cè)
12.3.4　電視劇行業(yè)利潤(rùn)水平的發(fā)展趨勢(shì)
12.3.5　國(guó)產(chǎn)電視劇“民族性建構(gòu)”成大勢(shì)所趨

13.1　電視劇行業(yè)的主管部門(mén)
13.1.1　中共中央宣傳部
13.1.2　國(guó)家新聞出版廣電總局
13.2　電視劇的市場(chǎng)管理制度分析
13.2.1　電視劇市場(chǎng)的國(guó)家基礎(chǔ)
13.2.2　電視劇市場(chǎng)的管理制度
13.2.3　電視劇的市場(chǎng)調(diào)節(jié)
13.2.4　電視劇的市場(chǎng)準(zhǔn)入
13.2.5　電視劇市場(chǎng)的管理改革
13.3　2020-2022年電視劇行業(yè)重點(diǎn)監(jiān)管政策解讀
13.3.1　三網(wǎng)融合對(duì)電視劇版權(quán)交易的影響透析
13.3.2　上星綜合頻道管理政策給電視劇產(chǎn)業(yè)帶來(lái)利好
13.3.3　境外影視劇引進(jìn)和播出新政發(fā)布
13.3.4　電視劇拍攝制作備案公示管理辦法出臺(tái)
13.3.5　“加強(qiáng)版限娛令”正式實(shí)施
13.3.6　衛(wèi)視黃金時(shí)段電視劇播出方式調(diào)整
13.3.7　廣電總局要求限制劣跡藝人作品
13.3.8　我國(guó)海外劇引進(jìn)將更趨嚴(yán)格化
13.4　電視劇廣告監(jiān)管政策研究
13.4.1　國(guó)外對(duì)電視劇廣告的限制政策
13.4.2　我國(guó)發(fā)布的電視劇廣告監(jiān)管政策
13.4.3　電視劇廣告播出管理政策的影響透析
13.5　電視劇行業(yè)相關(guān)政策法規(guī)
13.5.1　電視劇管理規(guī)定
13.5.2　電視劇內(nèi)容管理規(guī)定
13.5.3　中外合作制作電視劇管理規(guī)定
13.5.4　國(guó)產(chǎn)電視劇備案公示報(bào)備程序
13.5.5　電視劇拍攝制作備案公示管理辦法
13.5.6　關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)和改進(jìn)境外影視劇引進(jìn)和播出管理的通知

圖表　美國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)三大參與者利益格局圖
圖表　美國(guó)電視劇市場(chǎng)播出階段利益格局圖
圖表　收視率超過(guò)40%的韓劇TOP10
圖表　日劇高收視率排行榜
圖表　中、美、TVB電視劇制作模式（產(chǎn)業(yè)鏈上游）比較
圖表　中、美、TVB電視劇分銷(xiāo)體系與營(yíng)銷(xiāo)模式（產(chǎn)業(yè)鏈中游）比較
圖表　電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈的一般構(gòu)成
圖表　當(dāng)前中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈架構(gòu)圖
圖表　電視劇的零售模式
圖表　民營(yíng)影視企業(yè)電視劇交易方式
圖表　2009-2017年我國(guó)取得廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)許可證的制作機(jī)構(gòu)數(shù)量
圖表　2012-2017年獲得發(fā)行許可證數(shù)量排名前十的制作機(jī)構(gòu)產(chǎn)量占比
圖表　我國(guó)電視劇制作機(jī)構(gòu)分類(lèi)
圖表　2010-2017年各級(jí)頻道電視劇收視份額
圖表　2012-2017年中央級(jí)頻道全天各時(shí)段電視劇人均收視量
圖表　2012-2017年省級(jí)上星頻道各時(shí)段電視劇收視量分布
圖表　2011-2017年各題材電視劇播出比重（80城市，18:00-24:00）
圖表　2017年各級(jí)頻道各類(lèi)節(jié)目收播比重
圖表　2017年省級(jí)衛(wèi)視晚間黃金時(shí)段電視劇收視排行榜前十位
圖表　2017年湖南衛(wèi)視熱播電視劇的自制與定制情況（部分）
圖表　2018-2021年華誼兄弟傳媒股份有限公司總資產(chǎn)及凈資產(chǎn)規(guī)模
圖表　2018-2021年華誼兄弟傳媒股份有限公司營(yíng)業(yè)收入及增速
圖表　2018-2021年華誼兄弟傳媒股份有限公司凈利潤(rùn)及增速