2.1　2020-2022年國際綜藝節(jié)目市場現(xiàn)狀
2.1.1　全球綜藝市場需求強(qiáng)勁
2.1.2　各地區(qū)節(jié)目類型多樣
2.1.3　市場多元化運(yùn)營模式
2.2　英國綜藝節(jié)目市場
2.2.1　制播分離制度建立
2.2.2　市場發(fā)展規(guī)模分析
2.2.3　綜藝節(jié)目制作主體
2.2.4　綜藝節(jié)目優(yōu)秀案例
2.3　美國綜藝節(jié)目市場
2.3.1　節(jié)目供應(yīng)渠道
2.3.2　市場收入結(jié)構(gòu)
2.3.3　市場發(fā)展現(xiàn)狀
2.3.4　市場競爭格局
2.3.5　節(jié)目創(chuàng)收能力
2.3.6　節(jié)目優(yōu)秀案例
2.4　韓國綜藝節(jié)目市場
2.4.1　綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈
2.4.2　綜藝節(jié)目制播合一
2.4.3　綜藝節(jié)目市場現(xiàn)狀
2.4.4　節(jié)目制作費(fèi)用占比
2.4.5　節(jié)目對(duì)外輸出規(guī)模
2.4.6　綜藝節(jié)目優(yōu)秀案例
2.5　日本綜藝節(jié)目市場
2.5.1　節(jié)目發(fā)展特征
2.5.2　市場競爭格局
2.5.3　市場發(fā)展模式

3.1　政策環(huán)境
3.1.1　行業(yè)監(jiān)管政策
3.1.2　三網(wǎng)融合政策
3.1.3　制播分離政策
3.2　經(jīng)濟(jì)環(huán)境
3.2.1　文娛消費(fèi)支出增加
3.2.2　居民人均收入上升
3.2.3　現(xiàn)代消費(fèi)成新動(dòng)力
3.3　社會(huì)環(huán)境
3.3.1　主力收視人群屬性
3.3.2　新生代群體文娛消費(fèi)
3.3.3　互聯(lián)網(wǎng)付費(fèi)習(xí)慣養(yǎng)成
3.4　技術(shù)環(huán)境
3.4.1　物聯(lián)網(wǎng)下文娛消費(fèi)變主動(dòng)
3.4.2　大數(shù)據(jù)使文娛營銷更精準(zhǔn)
3.4.3　VR技術(shù)帶動(dòng)娛樂消費(fèi)升級(jí)

4.1　2020-2022年中國綜藝節(jié)目市場發(fā)展亮點(diǎn)
4.1.1　品牌節(jié)目持續(xù)創(chuàng)新
4.1.2　播映渠道轉(zhuǎn)型升級(jí)
4.1.3　衍生開發(fā)強(qiáng)化價(jià)值鏈
4.2　2020-2022年中國綜藝節(jié)目市場現(xiàn)狀
4.2.1　經(jīng)濟(jì)效益高
4.2.2　節(jié)目種類豐富
4.2.3　新興節(jié)目崛起
4.2.4　室內(nèi)節(jié)目強(qiáng)化
4.2.5　模式原創(chuàng)化
4.3　2020-2022年中國綜藝節(jié)目收視分析
4.3.1　整體播出與收視狀況
4.3.2　綜藝節(jié)目收視競爭格局
4.3.3　上星頻道綜藝節(jié)目特征
4.3.4　地面頻道綜藝節(jié)目新特征
4.4　2020-2022年中國綜藝節(jié)目市場競爭分析
4.4.1　一線衛(wèi)視競爭
4.4.2　節(jié)目類別競爭
4.4.3　節(jié)目內(nèi)容競爭
4.4.4　互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)競爭
4.4.5　廣告產(chǎn)品競爭
4.5　2020-2022年中國綜藝節(jié)目發(fā)展模式
4.5.1　體制內(nèi)電視臺(tái)組建企業(yè)
4.5.2　網(wǎng)絡(luò)自制綜藝崛起
4.5.3　跨界協(xié)作成常態(tài)
4.5.4　內(nèi)容+消費(fèi)嵌入定制
4.5.5　工作室加盟模式

5.1　2020-2022年中國綜藝節(jié)目制作現(xiàn)狀
5.1.1　制作機(jī)構(gòu)數(shù)量
5.1.2　制作盈利模式
5.1.3　制作成本結(jié)構(gòu)
5.1.4　制作主體類型
5.2　2020-2022年綜藝節(jié)目制作環(huán)節(jié)市場格局
5.2.1　市場競爭主體
5.2.2　市場競爭格局
5.2.3　競爭主體優(yōu)勢(shì)
5.2.4　盈利模式探索
5.2.5　市場競爭態(tài)勢(shì)
5.3　2020-2022年影視公司參與綜藝節(jié)目制作分析
5.3.1　市場驅(qū)動(dòng)因素
5.3.2　產(chǎn)品制作現(xiàn)狀
5.3.3　市場參與優(yōu)勢(shì)
5.3.4　市場發(fā)展趨勢(shì)
5.4　2020-2022年傳統(tǒng)媒體人自主創(chuàng)業(yè)分析
5.4.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀
5.4.2　自主創(chuàng)業(yè)方向
5.4.3　市場發(fā)展前景

6.1　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展驅(qū)動(dòng)因素
6.1.1　門檻驅(qū)動(dòng)
6.1.2　平臺(tái)驅(qū)動(dòng)
6.1.3　價(jià)值驅(qū)動(dòng)
6.2　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展概述
6.2.1　網(wǎng)絡(luò)綜藝的興起
6.2.2　網(wǎng)絡(luò)綜藝價(jià)值驅(qū)動(dòng)
6.2.3　網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)業(yè)鏈
6.3　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展現(xiàn)狀
6.3.1　市場進(jìn)入爆發(fā)期
6.3.2　類型全面覆蓋
6.3.3　網(wǎng)絡(luò)播放量升高
6.3.4　視頻平臺(tái)加大投入
6.3.5　廣告投資主體多樣
6.4　2020-2022年中國視頻網(wǎng)站布局綜藝節(jié)目內(nèi)容市場
6.4.1　愛奇藝
6.4.2　騰訊視頻
6.4.3　優(yōu)酷土豆
6.4.4　樂視視頻
6.4.5　芒果TV
6.5　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝新格局
6.5.1　傳統(tǒng)綜藝趨向互聯(lián)網(wǎng)
6.5.2　傳統(tǒng)電視人積極轉(zhuǎn)型
6.5.3　向產(chǎn)業(yè)鏈上游蔓延
6.5.4　綜藝網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程加快
6.6　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝創(chuàng)新模式探索
6.6.1　電商+網(wǎng)綜
6.6.2　綜藝+游戲
6.6.3　綜藝+電影
6.7　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝市場投資要點(diǎn)
6.7.1　內(nèi)容運(yùn)營年輕化
6.7.2　優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)
6.7.3　適應(yīng)社會(huì)主流
6.7.4　大平臺(tái)支撐
6.7.5　運(yùn)營宣傳突出
6.8　2020-2022年中國網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展趨勢(shì)
6.8.1　模式多元化
6.8.2　內(nèi)容多元化
6.8.3　IP衍生多元化
6.8.4　價(jià)值輸出多元化

7.1　2020-2022年中國直播綜藝市場現(xiàn)狀
7.1.1　市場發(fā)展階段
7.1.2　市場發(fā)展方式
7.1.3　市場發(fā)展模式
7.1.4　市場應(yīng)用現(xiàn)狀
7.2　2020-2022年中國直播綜藝市場主體分析
7.2.1　網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)
7.2.2　網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站
7.2.3　傳統(tǒng)電視媒體
7.3　2020-2022年中國直播綜藝市場前景及趨勢(shì)
7.3.1　市場發(fā)展前景
7.3.2　市場發(fā)展趨勢(shì)
7.3.3　市場機(jī)遇及挑戰(zhàn)

8.1　戶外真人秀
8.1.1　體驗(yàn)和競技是主流
8.1.2　節(jié)目收視差異大
8.1.3　節(jié)目類型多樣化
8.2　體育類綜藝
8.2.1　體育綜藝產(chǎn)業(yè)鏈
8.2.2　體育綜藝發(fā)展模式
8.2.3　體育綜藝發(fā)展現(xiàn)狀
8.2.4　市場發(fā)展存在的問題
8.2.5　體育綜藝市場前景
8.3　音樂類綜藝
8.3.1　市場發(fā)展特征
8.3.2　節(jié)目收視狀況
8.3.3　市場發(fā)展規(guī)模
8.3.4　市場合作平臺(tái)
8.3.5　市場變現(xiàn)價(jià)值
8.3.6　市場發(fā)展前景
8.4　喜劇類綜藝
8.4.1　市場發(fā)展模式
8.4.2　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.4.3　節(jié)目核心動(dòng)力
8.4.4　市場典型案例
8.5　美食類綜藝
8.5.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.5.2　節(jié)目商業(yè)價(jià)值
8.5.3　市場發(fā)展趨勢(shì)
8.6　脫口秀綜藝
8.6.1　節(jié)目發(fā)展模式
8.6.2　市場發(fā)展特征
8.6.3　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.7　團(tuán)體養(yǎng)成類
8.7.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.7.2　市場發(fā)展特征
8.7.3　市場發(fā)展模式
8.7.4　市場發(fā)展前景
8.8　職業(yè)體驗(yàn)類
8.8.1　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.8.2　市場觀眾集中度
8.8.3　市場發(fā)展模式
8.9　情感類綜藝
8.9.1　節(jié)目收視率狀況
8.9.2　市場發(fā)展現(xiàn)狀
8.9.3　市場排名狀況
8.10　親子類綜藝
8.10.1　市場發(fā)展概述
8.10.2　行業(yè)政策影響
8.10.3　轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)播平臺(tái)
8.11　其他類型綜藝
8.11.1　文化類
8.11.2　演說類
8.11.3　戶外旅游類
8.11.4　瘦身真人秀
8.11.5　公益?zhèn)鞑ヮ?br />8.11.6　健康醫(yī)學(xué)科普類
8.11.7　生活常識(shí)科益類

9.1　2020-2022年衛(wèi)視綜藝節(jié)目市場現(xiàn)狀
9.1.1　節(jié)目數(shù)量劇增
9.1.2　主要播出平臺(tái)
9.1.3　市場競爭格局
9.1.4　收視排名狀況
9.2　2020-2022年中國衛(wèi)視綜藝節(jié)目競爭分析
9.2.1　浙江衛(wèi)視
9.2.2　湖南衛(wèi)視
9.2.3　東方衛(wèi)視
9.2.4　江蘇衛(wèi)視
9.2.5　北京衛(wèi)視
9.2.6　深圳衛(wèi)視
9.2.7　山東衛(wèi)視
9.2.8　安徽衛(wèi)視
9.3　2020-2022年中國綜藝節(jié)目視頻網(wǎng)站播放渠道
9.3.1　視頻市場份額
9.3.2　節(jié)目的播放量
9.3.3　版權(quán)引進(jìn)分析
9.4　2020-2022年中國綜藝節(jié)目互聯(lián)網(wǎng)電視播放渠道
9.4.1　終端廠商格局
9.4.2　內(nèi)容生態(tài)布局
9.4.3　市場發(fā)展趨勢(shì)

10.1　2020-2022年中國綜藝節(jié)目市場營銷綜述
10.1.1　綜藝的營銷方式
10.1.2　綜藝提升廣告收入
10.1.3　綜藝營銷價(jià)值
10.1.4　綜藝營銷新模式
10.2　2020-2022年中國綜藝節(jié)目廣告冠名分析
10.2.1　一線衛(wèi)視冠名費(fèi)瘋漲
10.2.2　IP系列化助長冠名費(fèi)
10.2.3　網(wǎng)絡(luò)綜藝渠道價(jià)值提升
10.3　2020-2022年衛(wèi)視綜藝節(jié)目廣告植入分析
10.3.1　廣告植入特征分析
10.3.2　衛(wèi)視廣告植入競爭
10.3.3　衍生節(jié)目植入崛起
10.4　2020-2022年中國綜藝衍生節(jié)目軟廣告植入分析
10.4.1　熱播綜藝衍生市場空間
10.4.2　衍生節(jié)目廣告植入現(xiàn)狀
10.4.3　節(jié)目廣告植入競爭態(tài)勢(shì)
10.5　2020-2022年中國綜藝節(jié)目營銷策略分析
10.5.1　價(jià)格策略
10.5.2　渠道策略
10.5.3　推廣策略
10.6　2020-2022年新媒體時(shí)代綜藝節(jié)目營銷策略分析
10.6.1　大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)營銷
10.6.2　互聯(lián)網(wǎng)化營銷
10.6.3　微博口碑營銷

11.1　2020-2022年中國綜藝節(jié)目衍生品市場概述
11.1.1　藝人品牌開發(fā)創(chuàng)新
11.1.2　廣告價(jià)值深度挖掘
11.1.3　專業(yè)衍生公司崛起
11.1.4　跨界開發(fā)模式創(chuàng)新
11.2　2020-2022年中國綜藝節(jié)目衍生品主要形式
11.2.1　發(fā)行成片版權(quán)
11.2.2　開發(fā)衍生節(jié)目
11.2.3　開發(fā)大電影
11.2.4　開發(fā)手機(jī)游戲
11.2.5　其它衍生開發(fā)
11.3　2020-2022年中國綜藝衍生節(jié)目市場分析
11.3.1　衍生節(jié)目開發(fā)法則
11.3.2　衍生節(jié)目開發(fā)現(xiàn)狀
11.3.3　衍生節(jié)目競爭現(xiàn)狀
11.3.4　衍生節(jié)目市場作用
11.4　2020-2022年中國綜藝節(jié)目大電影市場開發(fā)分析
11.4.1　綜藝電影票房表現(xiàn)
11.4.2　綜藝電影市場現(xiàn)狀
11.4.3　綜藝電影市場前景
11.5　2020-2022年中國綜藝節(jié)目手機(jī)游戲開發(fā)
11.5.1　綜藝手游開發(fā)現(xiàn)狀
11.5.2　綜藝手游市場排名
11.5.3　綜藝手游市場困境
11.5.4　綜藝手游發(fā)展策略

12.1　燦星制作
12.1.1　企業(yè)基本信息簡介
12.1.2　主營業(yè)務(wù)和產(chǎn)品分析
12.1.3　企業(yè)營收狀況分析
12.1.4　企業(yè)競爭優(yōu)勢(shì)分析
12.1.5　未來發(fā)展規(guī)劃
12.2　華錄百納
12.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.2.2　經(jīng)營效益分析
12.2.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.2.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.2.5　核心競爭力分析
12.2.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.2.7　未來前景展望
12.3　光線傳媒
12.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.3.2　經(jīng)營效益分析
12.3.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.3.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.3.5　核心競爭力分析
12.3.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.3.7　未來前景展望
12.4　能量傳播
12.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.4.2　經(jīng)營效益分析
12.4.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.4.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.4.5　核心競爭力分析
12.4.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.4.7　未來前景展望
12.5　新文化
12.5.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.5.2　經(jīng)營效益分析
12.5.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.5.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.5.5　核心競爭力分析
12.5.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.5.7　未來前景展望
12.6　華策影視
12.6.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.6.2　經(jīng)營效益分析
12.6.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.6.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.6.5　核心競爭力分析
12.6.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.6.7　未來前景展望
12.7　浙富控股
12.7.1　企業(yè)發(fā)展概況
12.7.2　經(jīng)營效益分析
12.7.3　業(yè)務(wù)經(jīng)營分析
12.7.4　財(cái)務(wù)狀況分析
12.7.5　核心競爭力分析
12.7.6　公司發(fā)展戰(zhàn)略
12.7.7　未來前景展望
12.8　其他企業(yè)
12.8.1　天娛傳媒
12.8.2　東方風(fēng)行
12.8.3　歡樂傳媒

112.7　2020-2022年中國文化傳媒行業(yè)投融資分析
112.7.1　行業(yè)融資規(guī)模
112.7.2　行業(yè)IPO數(shù)量
112.7.3　行業(yè)并購規(guī)模
112.7.4　行業(yè)投資機(jī)會(huì)
112.7.5　綜藝節(jié)目投資
13.2　2022-2027年中國綜藝節(jié)目市場發(fā)展前景
13.2.1　文娛產(chǎn)業(yè)工業(yè)化前景
13.2.2　虛擬現(xiàn)實(shí)新技術(shù)應(yīng)用
13.2.3　市場橫向整合成預(yù)期
13.3　2022-2027年中國綜藝節(jié)目市場發(fā)展趨勢(shì)
13.12.7　類型多元化
13.3.2　內(nèi)容年輕化
13.3.3　模式原創(chuàng)化
13.4　電視綜藝節(jié)目模式探索分析
13.4.1　綜藝+跨屏互動(dòng)
13.4.2　綜藝+直播
13.4.3　綜藝+VR
13.5　2022-2027年綜藝節(jié)目市場預(yù)測(cè)分析

圖表　綜藝節(jié)目的三種模式
圖表　綜藝節(jié)目發(fā)展的五個(gè)階段
圖表　綜藝節(jié)目市場產(chǎn)業(yè)鏈
圖表　全球人均電視節(jié)目觀看時(shí)間
圖表　2016-2020年全球電視節(jié)目行業(yè)收入預(yù)測(cè)
圖表　全球綜藝節(jié)目市場制播合一型運(yùn)營模式
圖表　全球綜藝節(jié)目市場制播分離型運(yùn)營模式
圖表　英國電視制度變遷
圖表　英國獨(dú)立制作公司TOP5
圖表　《Britain's Got Talent》收視人數(shù)
圖表　《Britain's Got Talent》收視份額
圖表　《X Factor》收視人數(shù)
圖表　美國各類電視節(jié)目廣告收入
圖表　廣播電視和有線電視黃金時(shí)段統(tǒng)計(jì)-各類型節(jié)目占比
圖表　美國在線視頻廣告收看占比——按節(jié)目類型
圖表　全美主要廣播電臺(tái)節(jié)目收視率TOP10
圖表　美國著名綜藝節(jié)目制作及放映信息
圖表　美國電視節(jié)廣告創(chuàng)收能力Top5
圖表　《American Idol》收視人數(shù)
圖表　《The Voice》收視人數(shù)
圖表　韓國綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈
圖表　韓國綜藝節(jié)目發(fā)展階段、主要作品及成功要素
圖表　韓國綜藝節(jié)目基本元素
圖表　韓國綜藝節(jié)目制作主體的變化
圖表　韓國流行的綜藝節(jié)目簡介
圖表　Running Man 收視率
圖表　《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》收視?br />圖表　日本綜藝主要類型及代表作品
圖表　日本綜藝節(jié)目收視率TOP10
圖表　日本平均收視率TOP30節(jié)目分布
圖表　綜藝節(jié)目行業(yè)監(jiān)管政策
圖表　2011-2018年我國娛樂監(jiān)管條令梳理
圖表　中國制播分離改革進(jìn)程
圖表　國內(nèi)各大衛(wèi)視制播分離推行情況
圖表　全國各類綜藝節(jié)目收視群體年齡分布
圖表　綜藝節(jié)目收視人群性別分布
圖表　綜藝節(jié)目收視份額與受教育程度
圖表　綜藝節(jié)目收視主力人群從事職業(yè)
圖表　2012-2022年中國中產(chǎn)階級(jí)群體規(guī)模預(yù)測(cè)
圖表　80、90后對(duì)新聞的關(guān)注度對(duì)比分析
圖表　2008-2018年中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模及其使用率
圖表　不同設(shè)備收看網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容差異
圖表　物聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的IP增值方式
圖表　熱門綜藝節(jié)目的衍生節(jié)目開發(fā)情況
圖表　熱門綜藝多維度跨界開發(fā)
圖表　2018年綜藝節(jié)目收視率排行榜TOP20
圖表　2018年綜藝節(jié)目類別及代表欄目一覽表
圖表　2018年綜藝節(jié)目分布
圖表　2011-2018年綜藝節(jié)目的全年人均收視時(shí)長及增幅
圖表　2018年綜藝節(jié)目分月人均收視時(shí)長及增幅
圖表　2013-2018年綜藝節(jié)目分周天收視量比較
圖表　2013-2018年綜藝節(jié)目全天分時(shí)段收視量對(duì)比
圖表　2013-2018年各級(jí)頻道綜藝節(jié)目收視貢獻(xiàn)
圖表　2014-2018年各級(jí)頻道綜藝節(jié)目播出及收視比重
圖表　2018年各年齡段觀眾在不同級(jí)別頻道收看綜藝節(jié)目的分鐘數(shù)
圖表　2018年部分衛(wèi)視真人秀播出情況
圖表　2018年上星頻道綜藝欄目網(wǎng)絡(luò)影響力綜合指數(shù)TOP10
圖表　2018年上星綜藝欄目視頻點(diǎn)擊量TOP10
圖表　2007-2018年我國獲得《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》的機(jī)構(gòu)數(shù)量及其增速
圖表　2018年綜藝節(jié)目冠名費(fèi)TOP10排行榜