2012-2013年中國電視劇市場研究報告

《2012-2013年中國電視劇市場研究報告》涵蓋了電視劇市場各個環(huán)節(jié)、海外等內容。
以下為報告目錄：
I 研究背景
II 研究范疇
III 研究方法
IV 調研背景簡介
V 相關定義
VI 報告正文

1中國電視劇市場總體態(tài)勢分析
1.1中國電視劇市場發(fā)展階段和產(chǎn)業(yè)鏈構成
  1.1.1中國電視劇市場發(fā)展階段
1.1.2數(shù)字媒體時代的電視劇市場產(chǎn)業(yè)鏈
1.2 中國電視劇市場特點分析
1.2.1電視劇產(chǎn)能
1.2.2電視劇交易與銷售
1.2.2.1電視劇年度交易額
1.2.2.2傳統(tǒng)電視廣告投放額增幅達近年最低值
1.2.2.3平臺購劇預算提高
1.2.3電視劇播出與收視分析
  1.2.3.1 電視劇收視比重高于播出比重
  1.2.3.2 新劇播出數(shù)量逐年遞增 而增幅下降
  1.2.3.3現(xiàn)代劇播出比重超四成
1.2.4電視劇進口分析
1.2.4.1 引進劇以亞洲地區(qū)為主
1.2.4.2 傳統(tǒng)平臺引進劇整體表現(xiàn)低迷

2 2012年中國電視劇制發(fā)市場研究
2.1 2012年中國電視劇制片市場概況
  2.1.1 制作許可證申領流程及相關政策
  2.1.2 制作許可證持證數(shù)量分析：2013新增137家 整體增幅呈下降趨勢
  2.1.3 制作機構構成情況：國營企業(yè)與民營企業(yè)市場占有率差距明顯縮小
2.2 2012年中國電視劇制作市場份額分析
  2.2.1 制作機構TOP10市場份額
  2.2.2 制作機構集中度分析：行業(yè)集中度微升 CR10較上年增長4.07%
  2.2.3 電視劇市場競爭格局分析：制作機構過于分散 多而不強
2.3 2012年電視劇制作情況
  2.3.1 2012年備案和發(fā)行電視劇題材分析
  2.3.2 2012年備案和發(fā)行電視劇地域分析
2.4 2012年中國電視劇及主創(chuàng)人員影響力排行
  2.4.1 年度最熱編?。毫鳛囎峡俊墩鐙謧鳌穯蝿岫壤瓌?收視影響力位居第一
  2.4.2 年度最熱導演：TOP10多為高產(chǎn)高收視導演 鄭曉龍借勢《甄嬛傳》上位
  2.4.3 年度最熱演員：高熱度劇善推新人 成就演員演藝事業(yè)第二春
  2.4.4 年度網(wǎng)絡小說改編電視劇排名
2.5 中國電視劇制作趨勢
2.5.1 影視公司上市熱潮不減 影視與資本市場進一步融合
   2.5.2 制作公司集中度繼續(xù)提升 大企業(yè)盈利能力提高                    
   2.5.3 電視臺自制劇比重進一步提高 民營公司競爭加劇
   2.5.4 三集連播加快流通速度 利好電視劇制作方
   2.5.5 中國3D電視技術發(fā)展迅猛 未來將致力內容生產(chǎn)
2.6 中國電視劇發(fā)行市場分析
  2.6.1 中國電視劇發(fā)行市場概況
      2.6.1.1中國電視劇出口情況
   2.6.2 中國電視劇版權價格
   2.6.2.1 傳統(tǒng)平臺版權價格
   2.6.2.2 新媒體版權價格
   2.6.3 2012年中國電視劇營銷案例分析
   2.6.3.1 電影式營銷——《后宮甄嬛傳》
   2.6.3.2 跨平臺捆綁營銷——《心術》
   2.6.3.3 社會化營銷——《軒轅劍》
   2.6.3.4 節(jié)目營銷——《青盲》
   2.6.3.5 其他創(chuàng)新營銷方式：《美人天下》、《戰(zhàn)旗》、《你好，岳父大人》
2.7 中國電視劇發(fā)行趨勢分析
2.7.1精品劇短期內稀缺 發(fā)行價格仍有上漲趨勢
2.7.2電視劇整合營銷與新媒體營銷全面升級
2.7.3渠道爭奪激烈 制作公司布局新媒體發(fā)行

3 中國重點電視劇制發(fā)機構分析
3.1 上市企業(yè)分析
  3.1.1 華誼兄弟
  3.1.2 華策影視
  3.1.3 華錄百納
  3.1.4 上海新文化
3.2 非上市國營企業(yè)代表分析
3.2.1 江蘇衛(wèi)視
3.2.2 湖南廣電
3.2.3 中國電視劇制作中心
3.3非上市民營企業(yè)代表分析
    3.3.1 海潤影視
    3.3.2 新麗傳媒
    3.3.3 小馬奔騰
    3.3.4 歡瑞世紀影視
    3.3.5 完美世界影視
3.4 電視劇工作室分析
  3.4.1 電視劇工作室
      3.4.1.1林心如工作室
      3.4.1.2 任泉工作室
      3.4.1.3 于正工作室
      3.4.1.4 江何工作室
   3.4.2 電視劇工作室模式比較分析

4 2012年中國電視劇播出市場分析
4.1電視劇播出市場概況及相關政策
4.2 2012年電視劇傳統(tǒng)播出平臺收視分析
4.2.1 2012年中央級各頻道電視劇播出狀況
4.2.2 2012年省級衛(wèi)視頻道電視劇播出狀況
4.2.3 2012年省級非上星頻道及市級頻道播出狀況
4.3 2012年電視劇播出題材分析
4.3.1 全國電視劇題材播出比重分析
4.3.2 中央級頻道和升級衛(wèi)視電視劇題材播出比重分析
4.3.3 省級地面頻道和市級頻道電視劇題材播出比重分析
4.4 中國電視劇播出收視趨勢
  4.4.1 網(wǎng)臺聯(lián)播雙向互動趨勢明顯
  4.4.2 衛(wèi)視競爭格局不斷調整 版圖或將重新劃分
  4.4.3 限娛令釋放電視劇播出空間 三集聯(lián)播成趨勢

5 中國電視劇傳統(tǒng)播出平臺分析
  5.1 中央級頻道
    5.1.1 中央1
    5.1.2 中央8
5.2 重點省級衛(wèi)視
5.2.1 湖南衛(wèi)視
5.2.2 江蘇衛(wèi)視
5.2.3 浙江衛(wèi)視
5.2.4 東方衛(wèi)視
5.2.5 安徽衛(wèi)視
5.2.6 北京衛(wèi)視
5.3 地面頻道
5.3.1 北京臺
5.3.2 天津臺
5.3.3 重慶臺
5.3.4 上海臺

6中國電視劇網(wǎng)絡播出平臺分析
6.1 2012年中國網(wǎng)絡視頻行業(yè)整體概況
6.1.1 中國網(wǎng)絡視頻行業(yè)用戶規(guī)模
6.1.2 中國網(wǎng)絡視頻行業(yè)市場規(guī)模
6.2視頻網(wǎng)站收入構成分析
6.2.1 視頻網(wǎng)站收入構成分析
6.2.2視頻網(wǎng)站廣告收入分析
6.2.3 視頻網(wǎng)站其他收入分析
6.3 2012年電視劇網(wǎng)絡新媒體播出平臺收視分析
6.3.1 各視頻網(wǎng)站年度電視劇播放概況
    6.3.1.1 視頻網(wǎng)站電視劇播放數(shù)量及題材分布
    6.3.1.2視頻網(wǎng)站國產(chǎn)劇引進劇對比分析
    6.3.1.3視頻網(wǎng)站覆蓋人數(shù)TOP10電視劇
6.3.2 視頻網(wǎng)站網(wǎng)臺聯(lián)播電視劇狀況
    6.3.2.1 視頻網(wǎng)站網(wǎng)臺聯(lián)播電視劇分析
    6.3.2.2 視頻網(wǎng)站獨播電視劇分析
6.3.3 視頻網(wǎng)站自制劇發(fā)展概況
6.4 視頻網(wǎng)站發(fā)展趨勢
   6.4.1視頻網(wǎng)站內容為王 理性購劇和自制劇促差異化競爭
   6.4.2電視廣告向視頻網(wǎng)站流動 形成新的業(yè)務增長點
   6.4.3市場集中度進一步提高 視頻網(wǎng)站競爭力顯著提升
   6.4.4網(wǎng)絡自制劇促產(chǎn)業(yè)鏈向上下游滲透 呈縱向一體化布局

7中國重點電視劇播放網(wǎng)站分析
 7.1 優(yōu)酷土豆
7.2 騰訊視頻
7.3搜狐視頻
7.4 愛奇藝+pps
7.5 樂視網(wǎng)
7.6 其他視頻網(wǎng)站代表
    7.6.1 新浪視頻
     7.6.2迅雷看看
     7.6.3 pptv

8 2012年中國電視劇觀眾分析
 8.1 電視劇觀眾構成
   8.1.1 電視劇觀眾性別
   8.1.2 電視劇觀眾年齡
   8.1.3 電視劇觀眾學歷
   8.1.4 電視劇觀眾職業(yè)
   8.1.5 電視劇觀眾收入
8.2 網(wǎng)絡視頻觀眾構成
   8.2.1電視劇是網(wǎng)絡觀眾收視重點
   8.2.2網(wǎng)絡電視劇觀眾覆蓋人數(shù)
8.3 網(wǎng)絡電視劇觀眾點播TOP10分析
  8.3.1 不同性別觀眾點播電視劇分析
  8.3.2 不同年齡觀眾點播電視劇分析
  8.3.3 不同上網(wǎng)大省觀眾點播電視劇分析
  8.3.4 不同城市觀眾點播電視劇分析
  8.3.5 不同學歷觀眾點播電視劇分析
  8.3.6 不同職業(yè)觀眾點播電視劇分析

9電視劇市場專題研究
 9.1限令解讀：限娛令對衛(wèi)視的影響
9.2電視劇周播模式分析
9.3獨播劇、自制劇和定制劇分析
9.4互聯(lián)網(wǎng)電視盒子市場現(xiàn)狀和前景
9.5 電視劇、電影雙向改編分析
9.6 傳統(tǒng)渠道和新媒體渠道廣告收入對比